ປະເພດວັນນະຄະດີ

ເນື້ອຫາ

• ປະເພດວັນນະຄະດີມີຫຍັງແດ່?
• ຕົວຢ່າງຂອງປະເພດວັນນະຄະດີ
• ຄວາມເປັນມາຂອງປະເພດວັນນະຄະດີ

ທ ປະເພດວັນນະຄະດີ ພວກມັນແມ່ນຊຸດຂອງ ໝວດ ເພື່ອຈັດແບ່ງປະເພດບົດເລື່ອງຕ່າງໆທີ່ຂື້ນກັບວັນນະຄະດີໂດຍ ຄຳ ນຶງເຖິງທັງໂຄງສ້າງແລະເນື້ອໃນຂອງມັນ.

ປະເພດວັນນະຄະດີສະ ເໜີ ຂໍ້ຕົກລົງຂອງແຕ່ລະວຽກກ່ຽວກັບວິທີການທີ່ຄວນອ່ານ, ສິ່ງທີ່ຄວນຄາດຫວັງ, ຄຸນລັກສະນະພື້ນຖານຂອງມັນຄວນເປັນແນວໃດ, ແລະອື່ນໆ.

• ເບິ່ງຕື່ມອີກ: ຕົວ ໜັງ ສືວັນນະຄະດີ

ປະເພດວັນນະຄະດີມີຫຍັງແດ່?

ເຖິງແມ່ນວ່າປະເພດວັນນະຄະດີແມ່ນປະເພດທີ່ແຕກຕ່າງກັນໄປຕາມແຕ່ລະໄລຍະແລະຕອບສະ ໜອງ ຕໍ່ການປະດິດແຕ່ງວັນນະຄະດີໃນເວລາໃດ ໜຶ່ງ, ມື້ນີ້ພວກເຂົາຮັບຮູ້ສາມປະເພດທີ່ໄດ້ ກຳ ນົດໄວ້ໃຫຍ່:

• ປະເພດການເລົ່າເລື່ອງ. ມັນມີລັກສະນະໂດຍການອະທິບາຍໂດຍກົງຫຼືທາງອ້ອມຂອງເລື່ອງຫຼືຊຸດຂອງເລື່ອງ, ໃນປາກຂອງຜູ້ບັນຍາຍສະເພາະ. ບາງປະເພດຍ່ອຍແມ່ນ: ເລື່ອງສັ້ນ, ນະວະນິຍາຍ, ບົດປະພັນແລະການປະດິດແຕ່ງ.
• ປະເພດບົດກະວີ. ມັນຖືກສະແດງໂດຍເສລີພາບຂອງວິທີການທີ່ມີຫົວຂໍ້ຕໍ່ບົດເລື່ອງຕ່າງໆໂດຍຜ່ານຕົວ ໜັງ ສືຕົວເອງ, ພ້ອມທັງ ຄຳ ເວົ້າທີ່ປຽບທຽບໂດຍການປຽບທຽບຫຼືການເວົ້າຂອງພາສາຂອງຕົນເອງເພື່ອອະທິບາຍມັນ. ບົດເລື່ອງ poetic ມັກຈະຖືກຂຽນໄວ້ໃນຂໍ້ແລະໃຊ້ rhyme, ເຖິງແມ່ນວ່າຍັງມີຕົວອັກສອນ poetic ທີ່ຂຽນເປັນພາສາ prose. ບາງປະເພດຍ່ອຍແມ່ນ: ບົດກະວີ, ຄວາມໂລແມນຕິກ, copla, haiku, obituaries.
• ລະຄອນ. ມັນມີລັກສະນະໂດຍການອອກແບບ ສຳ ລັບການເປັນຕົວແທນໃນເວລາຕໍ່ມາໃນໂຮງລະຄອນ. ມັນແມ່ນເລື່ອງທີ່ມີຕົວລະຄອນ ໜຶ່ງ ຫລືຫຼາຍຕົວ, ໂດຍບໍ່ມີຜູ້ບັນຍາຍປະເພດໃດແລະສະແດງໃນປະຈຸບັນທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ. ບາງ subgenres ແມ່ນ: ຄວາມໂສກເສົ້າ, ຕະຫລົກ, ຄວາມໂສກເສົ້າ.

ອີງຕາມການຈັດປະເພດ, ປະເພດວັນນະຄະດີທີສີ່ແມ່ນຍັງມັກຈະເວົ້າເຖິງ:

• ບົດຂຽນ. ມັນມີລັກສະນະໂດຍວິທີການທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າ, ວິທີການແລະວິທີການທີ່ບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຫົວຂໍ້ໃດກໍ່ຕາມ, ນັ້ນແມ່ນການສະທ້ອນແລະການເປີດເຜີຍຈຸດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຖືກເລືອກໂດຍຜູ້ຂຽນ, ໂດຍບໍ່ມີການໃຫ້ ກຳ ລັງໃຈອື່ນນອກ ເໜືອ ຈາກການເຄື່ອນໄຫວທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າ: ຄວາມສຸກໃນການຄິດຢ່າງອິດສະຫຼະໃນຂະນະທີ່ ເຄົາລົບແລະໄດ້ຮັບຂໍ້ສະຫຼຸບຂອງຕົນເອງ.

ຕົວຢ່າງຂອງປະເພດວັນນະຄະດີ

1. ບົດກະວີ (ໃນຂໍ້):“ 15”, ໂດຍ Pablo Neruda

ຂ້ອຍມັກເຈົ້າເວລາທີ່ເຈົ້າມິດງຽບເພາະເຈົ້າບໍ່ຢູ່,
ແລະທ່ານໄດ້ຍິນຂ້າພະເຈົ້າຈາກໄລຍະໄກ, ແລະສຽງຂອງຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ສໍາພັດທ່ານ
ມັນເບິ່ງຄືວ່າຕາຂອງທ່ານໄດ້ບິນໄປແລ້ວ
ແລະມັນເບິ່ງຄືວ່າ kiss ຈະປິດປາກຂອງທ່ານ

ຍ້ອນວ່າທຸກໆສິ່ງເຕັມໄປດ້ວຍຈິດວິນຍານຂອງຂ້ອຍ
ເຈົ້າພົ້ນຈາກສິ່ງຕ່າງໆ, ເຕັມໄປດ້ວຍຈິດວິນຍານຂອງຂ້ອຍ
ຄວາມຝັນ butterfly, ທ່ານເບິ່ງຄືກັບຈິດວິນຍານຂອງຂ້ອຍ,
ແລະທ່ານເບິ່ງຄືວ່າ ຄຳ ສັບມົວໆ

ຂ້ອຍມັກເຈົ້າເມື່ອເຈົ້າຖືກປິດແລະເຈົ້າກໍ່ຄ້າຍຄືກັນຫ່າງໄກ
ແລະທ່ານກໍ່ມັກການຈົ່ມ, butterfly lullaby
ແລະເຈົ້າໄດ້ຍິນຂ້ອຍຈາກບ່ອນໄກ, ແລະສຽງຂອງຂ້ອຍບໍ່ໄປຫາເຈົ້າ:
ອະນຸຍາດໃຫ້ຂ້ອຍປອບໂຍນຕົວເອງດ້ວຍຄວາມງຽບຂອງເຈົ້າ

ຂ້ອຍຂໍເວົ້າກັບເຈົ້າດ້ວຍຄວາມງຽບຂອງເຈົ້າ
ແຈ່ມໃສຄືກັບໂຄມໄຟ, ງ່າຍດາຍຄືແຫວນ
ເຈົ້າເປັນຄືກັບກາງຄືນ, ມິດງຽບແລະເປັນຮູບດາວ
ຄວາມງຽບຂອງເຈົ້າແມ່ນມາຈາກດວງດາວ, ເຖິງຕອນນັ້ນແລະງ່າຍດາຍ

ຂ້ອຍມັກເຈົ້າເມື່ອເຈົ້າຖືກປິດເພາະວ່າເຈົ້າບໍ່ຄືກັນ
ຫ່າງໄກແລະເຈັບປວດຄືກັບວ່າເຈົ້າໄດ້ຕາຍໄປແລ້ວ
ຄຳ ເວົ້າ ໜຶ່ງ ຈາກນັ້ນ, ຮອຍຍິ້ມກໍ່ພໍແລ້ວ
ແລະຂ້ອຍດີໃຈ, ດີໃຈທີ່ມັນບໍ່ແມ່ນຄວາມຈິງ.

ຕົວຢ່າງເພີ່ມເຕີມໃນ:

• ບົດກະວີເນື້ອເພງ
• ບົດກະວີສັ້ນ

1. ເລື່ອງຫຍໍ້ (ເລື່ອງສັ້ນ): "ໄດໂນເສົາ" ໂດຍ Augusto Monterroso

ເມື່ອລາວຕື່ນຂື້ນ, ໄດໂນເສົາຍັງຢູ່.

1. Dramaturgy: "Venice" ໂດຍ Jorge Accame (ຊິ້ນສ່ວນ)

MARTA.- ອ. ແນ່ນອນ, ຍ້ອນວ່າຜູ້ຍິງຄົນນີ້ລຸກຂຶ້ນລູກຄ້າດ້ວຍເງິນແລະຫາຍຕົວໄປເປັນເວລາຫລາຍມື້ ...

GRACIELA.- ທ່ານ ໝາຍ ຄວາມວ່າແນວໃດ?

MARTA.- ນັ້ນ, ພຽງແຕ່. ວ່າແມ່ຍິງບໍ່ມີລູກຄ້າ, ນາງມີແຟນ.

GRACIELA.- ມັນມີຄວາມ ໝາຍ ແນວໃດຕໍ່ທ່ານ? ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ປະກອບສ່ວນອັນດຽວກັນຫລືບໍ່?

RITA.- (ເພື່ອ Marta) ປ່ອຍໃຫ້ນາງຢູ່ຄົນດຽວ. ຕອນລາວອາຍຸລາວກໍ່ເຮັດເຊັ່ນກັນ.

MARTA.- ໃນອາຍຸຂອງທ່ານ, ຕາມອາຍຸຂອງທ່ານ! ແລະເຈົ້າ ກຳ ລັງຈະເປັນແນວໃດ, ຖ້າຂ້ອຍເວົ້າກັບລາວ?

CHATO.- (ເພື່ອ Graciela) Graciela, ພວກເຮົາຈະຕ້ອງ?

GRACIELA.- ປ່ອຍຂ້ອຍ, ໂງ່, ເຈົ້າບໍ່ສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າຂ້ອຍ ກຳ ລັງຕໍ່ສູ້ບໍ? (ຕໍ່ Marta) ເຈົ້າມີຫຍັງຕໍ່ຕ້ານຂ້ອຍ?

(…)

1. ເລື່ອງຫຍໍ້ (ເລື່ອງສັ້ນ):“ ຄວາມສຸກ Clandestine” ໂດຍ Clarice Lispector (ຄັດສະ ເໜີ)

ນາງມີໄຂມັນ, ສັ້ນ, ອິດເມື່ອຍແລະມີຜົມງໍເກີນໄປ, ເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ເປັນສີເຫຼືອງ. ນາງມີຮອຍແຕກທີ່ໃຫຍ່, ໃນຂະນະທີ່ພວກເຮົາທຸກຄົນຍັງຮາບພຽງຢູ່. ຄືກັບວ່າມັນບໍ່ພຽງພໍ, ສອງກະເປົາຂອງເສື້ອຍືດຂອງນາງເຕັມໄປດ້ວຍເຂົ້າ ໜົມ ທີ່ຢູ່ ເໜືອ ເອິກຂອງນາງ. ແຕ່ນາງມີສິ່ງທີ່ເດັກຍິງມັກກິນກາຕູນຢາກຈະມີ: ພໍ່ຜູ້ທີ່ເປັນເຈົ້າຂອງຮ້ານຂາຍປື້ມ.

ລາວບໍ່ໄດ້ໃຊ້ປະໂຫຍດຫຍັງຫຼາຍ. ແລະພວກເຮົາກໍ່ ໜ້ອຍ ກ່ວານີ້: ແມ່ນແຕ່ ສຳ ລັບວັນເດືອນປີເກີດ, ແທນທີ່ຈະມີປື້ມນ້ອຍໆທີ່ມີລາຄາຖືກ, ລາວຈະເອົາບັດໄປສະນີຈາກຮ້ານຂອງພໍ່. ຂ້າງເທິງມັນແມ່ນພູມສັນຖານຂອງເມືອງ Recife, ເມືອງທີ່ພວກເຮົາອາໄສຢູ່, ມີຂົວຂອງມັນຫຼາຍກວ່າທີ່ໄດ້ເຫັນ (... )

1. ບົດກະວີ (ໃນການເວົ້າ):“ 21” ໂດຍ Oliverio Girondo

ໃຫ້ສິ່ງລົບກວນເຈາະເຂົ້າແຂ້ວຂອງທ່ານ, ຄືກັບເອກະສານຂອງຫມໍປົວແຂ້ວ, ແລະຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງທ່ານເຕັມໄປດ້ວຍກິ່ນ, ກິ່ນເນົ່າແລະ ຄຳ ທີ່ແຕກຫັກ.

ຂໍໃຫ້ຂາຂອງແມງມຸມເຕີບໃຫຍ່ຂື້ນໃນແຕ່ລະຮູ; ທີ່ທ່ານພຽງແຕ່ສາມາດປ້ອນບັດທີ່ໃຊ້ແລ້ວແລະການນອນນັ້ນຊ່ວຍຫຼຸດຜ່ອນທ່ານ, ຄືກັບລົດບັນທຸກ, ເພື່ອຄວາມ ໜາ ຂອງຮູບຂອງທ່ານ.

ວ່າເມື່ອທ່ານອອກໄປໃນຖະ ໜົນ, ແມ່ນແຕ່ໂຄມໄຟກໍ່ໄລ່ທ່ານໄປ; ຂໍໃຫ້ແຟນຊູ້ທີ່ບໍ່ສາມາດຕ້ານທານໄດ້ບັງຄັບໃຫ້ທ່ານກົ້ມຂາບຕົວທ່ານເອງຕໍ່ຖັງຂີ້ເຫຍື້ອແລະອາດຈະເຮັດໃຫ້ຊາວເມືອງທຸກຄົນເຮັດຜິດຕໍ່ທ່ານ ສຳ ລັບພື້ນທີ່ກິນເຂົ້າປ່າ.

(…)

ຄວາມເປັນມາຂອງປະເພດວັນນະຄະດີ

ຄວາມພະຍາຍາມ ທຳ ອິດໃນການຈັດປະເພດສິລະປະຂອງ ຄຳ ໄດ້ຖືກປະຕິບັດໂດຍນັກປັດຊະຍາຊາວກະເຣັກ Aristotle ໃນລາວ ບົດກະວີ (IV BC) ແລະລວມເອົາປະເພດດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້, ພໍ່ແມ່ທີ່ພວກເຮົາຮູ້ໃນມື້ນີ້:

• ມະຫາກາບ. ແທນທີ່ຈະປຽບທຽບກັບ ຄຳ ບັນຍາຍດັ່ງກ່າວ, ມັນໄດ້ສະ ເໜີ ໃຫ້ມີການປະດິດສ້າງຄືນ ໃໝ່ ຂອງເຫດການທີ່ເປັນມໍລະດົກຫຼືນິທານກ່ຽວກັບພື້ນຖານວັດທະນະ ທຳ ທີ່ຜ່ານມາ (ເຊັ່ນວ່າສົງຄາມ Trojan, ໃນກໍລະນີ Iliad ຂອງ Homer), ສົ່ງຕໍ່ໂດຍຜູ້ບັນຍາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະໃຊ້ ຄຳ ອະທິບາຍແລະການສົນທະນາ. ໃນເວລານັ້ນ, ບົດຟ້ອນໄດ້ຖືກຂັບຮ້ອງໂດຍ ຄຳ ໄຕ.
• ເນື້ອເພງ. ທຽບເທົ່າກັບບົດກະວີໃນປະຈຸບັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຍັງໃກ້ຄຽງກັບການຮ້ອງເຊັ່ນດຽວກັນແລະການຮ້ອງເພັງ. ໃນປະເພດນີ້ຜູ້ຂຽນຄວນຈະແຕ່ງຂໍ້ພຣະ ຄຳ ພີເພື່ອສະແດງອອກເປັນພາສາຂອງຕົນເອງກ່ຽວກັບອາລົມຈິດ, ຄຸນລັກສະນະແລະຄວາມຊື່ນຊົມທີ່ລາວມີກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ທີ່ດົນໃຈ.
• ລະຄອນ. ທຽບເທົ່າກັບປະເພດລະຄອນປະຈຸບັນ, ມັນແມ່ນການຂຽນລະຄອນທີ່ມີບົດບາດພື້ນຖານໃນວັດທະນະ ທຳ ຂອງຊາວກະເຣັກບູຮານ ສຳ ລັບການສ້າງອາລົມແລະຈັນຍາບັນຂອງພົນລະເມືອງຂອງຕົນ. ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງພວກເຂົາແມ່ນການສະແດງຄວາມລຶກລັບແລະເລື່ອງລາວກ່ຽວກັບຕົ້ນ ກຳ ເນີດຂອງສາສະ ໜາ.

• ສືບຕໍ່ດ້ວຍ: ກະແສວັນນະຄະດີ