ຜູ້ບັນຍາຍໃນບຸກຄົນທີ ໜຶ່ງ, ທີສອງແລະທີສາມ

ເນື້ອຫາ

• ປະເພດ ລຳ ລຽງ
• ຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ເລົ່າເລື່ອງຄົນ ທຳ ອິດ
• ຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ເລົ່າເລື່ອງທີສອງ
• ຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ເລົ່າເລື່ອງທີສາມ

ທ ນັກເລົ່າເລື່ອງ ມັນແມ່ນຫົວ ໜ່ວຍ ທີ່ເລົ່າເລື່ອງ. ມັນເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນທີ່ຈະ ຈຳ ແນກຜູ້ບັນຍາຍຈາກນັກຂຽນຕົວຈິງ. ຜູ້ບັນລະຍາຍບໍ່ແມ່ນບຸກຄົນທີ່ແທ້ຈິງແຕ່ແມ່ນບຸກຄົນທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ. ດ້ວຍເຫດຜົນນີ້, ໃນບາງກໍລະນີຜູ້ບັນຍາຍຮູບອາດຈະເປັນຕົວລະຄອນທີ່ ສຳ ຄັນຂອງເລື່ອງ, ນັ້ນແມ່ນຕົວລະຄອນທີ່ສົມມຸດຕິຖານ.

ບັນຍາຍຫຍໍ້ສາມາດຖືກຈັດແບ່ງຕາມຜູ້ທີ່ພວກເຂົາໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດໃນການບັນຍາຍຂອງພວກເຂົາ. ບຸກຄົນທີສາມ (ລາວ / ພວກເຂົາ), ຄົນທີສອງ (ທ່ານ / ທ່ານ, ທ່ານ), ຄົນ ທຳ ອິດ (ຂ້ອຍ / ພວກເຮົາ).

• ຄົນ ທຳ ອິດ. ມັນໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ເພື່ອເລົ່າເຫດການຕ່າງໆຈາກຈຸດຂອງມຸມມອງຂອງຕົວລະຄອນເອກຫຼື ໜຶ່ງ ໃນຕົວລະຄອນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບເລື່ອງ. ໃນກໍລະນີເຫຼົ່ານີ້ພວກເຮົາເວົ້າເຖິງຜູ້ບັນຍາຍພາຍໃນ, ນັ້ນແມ່ນພວກມັນເປັນຂອງໂລກຈິນຕະນາການຂອງການເລົ່າເລື່ອງ.
• ຄົນທີສອງ. ມັນຖືກໃຊ້ເພື່ອສ້າງຜູ້ຟັງຫລືຜູ້ອ່ານທີ່ແທ້ຈິງຫລືຈິນຕະນາການ. ມັນຍັງຖືກ ນຳ ໃຊ້ເຂົ້າໃນການສົນທະນາ, ແຕ່ໃນກໍລະນີນັ້ນມັນບໍ່ແມ່ນຜູ້ບັນຍາຍຜູ້ເວົ້າ.
• ບຸກຄົນທີສາມ. ມັນຖືກ ນຳ ໃຊ້ເມື່ອທ່ານບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ຜູ້ບັນຍາຍເວົ້າໃນສິ່ງທີ່ຖືກບອກ.

ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະສັງເກດວ່າບົດເລື່ອງຂອງບຸກຄົນທີສາມອາດຈະບໍ່ລວມເອົາບຸກຄົນທີສອງແລະຄົນທໍາອິດ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນເວລາທີ່ມີຜູ້ເລົ່າເລື່ອງທີສອງຫຼືຄົນ ທຳ ອິດ, ຈຳ ນວນຫຍໍ້ຂອງບຸກຄົນທີສາມແມ່ນມັກຈະຖືກລວມເຂົ້າເຊັ່ນກັນ, ດັ່ງທີ່ຈະເຫັນໃນຕົວຢ່າງ.

ປະເພດ ລຳ ລຽງ

ນອກຈາກນັ້ນ, ສາມຮູບແບບດັ່ງກ່າວສາມາດຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນປະເພດຕ່າງ ໆ ຂອງຜູ້ເລົ່າຕາມຄວາມຮູ້ຂອງສິ່ງທີ່ພວກເຂົາເລົ່າມາ:

• ຜູ້ເລົ່າເລື່ອງ Omniscient. ລາວຮູ້ລາຍລະອຽດທັງ ໝົດ ຂອງເລື່ອງແລະເປີດເຜີຍພວກເຂົາໃນຂະນະທີ່ເລື່ອງຂອງລາວກ້າວ ໜ້າ. ມັນສະແດງອອກບໍ່ພຽງແຕ່ການກະ ທຳ ເທົ່ານັ້ນແຕ່ຍັງມີຄວາມຄິດແລະຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຕົວລະຄອນ, ແມ່ນແຕ່ຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງພວກເຂົາ ນຳ ອີກ. ຜູ້ເລົ່າເລື່ອງນີ້ມັກຈະໃຊ້ບຸກຄົນທີສາມແລະຖືກເອີ້ນວ່າ "ການສົ່ງເສີມ" ເພາະວ່າມັນບໍ່ແມ່ນຂອງໂລກໃນສິ່ງທີ່ຖືກເລົ່າໃຫ້ຟັງ (diegesis).
• ຜູ້ບັນຍາຍພະຍານ. ລາວເປັນຕົວລະຄອນໃນການບັນຍາຍແຕ່ບໍ່ແຊກແຊງໂດຍກົງໃນເຫດການຕ່າງໆ. ມັນບອກສິ່ງທີ່ມັນສັງເກດແລະສິ່ງທີ່ມັນຖືກບອກ. ມັນສາມາດປະກອບມີຂໍ້ສົມມຸດຕິຖານກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຕົວອັກສອນອື່ນໆຮູ້ສຶກຫຼືຄິດ, ແຕ່ມັນບໍ່ແນ່ນອນ. ລາວມັກໃຊ້ຄົນທີສາມແລະບາງຄັ້ງຄາວເປັນຄົນ ທຳ ອິດ.
• ຜູ້ບັນຍາຍຕົ້ນຕໍ. ເລົ່າເລື່ອງຂອງທ່ານເອງ. ລາວບອກຂໍ້ເທັດຈິງຈາກທັດສະນະຂອງລາວ, ແບ່ງປັນຄວາມຮູ້ສຶກ, ຄວາມຄິດແລະຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງຕົນເອງ, ແຕ່ບໍ່ຮູ້ວ່າຕົວລະຄອນອື່ນໆຄິດແນວໃດ. ເວົ້າອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ, ຄວາມຮູ້ຂອງລາວແມ່ນ ໜ້ອຍ ກ່ວາຂອງຜູ້ບັນຍາຍທີ່ສັບສົນ. ມັນສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນໃຊ້ຄົນ ທຳ ອິດແຕ່ມັນກໍ່ເປັນຄົນທີສາມ.
• ຜູ້ບັນຍາຍເທົ່າທຽມ. ເຖິງແມ່ນວ່າລາວຈະເລົ່າຢູ່ໃນບຸກຄົນທີສາມ, ຄວາມຮູ້ຂອງລາວກໍ່ຄືກັນກັບ ໜຶ່ງ ໃນຕົວລະຄອນ. ປົກກະຕິແລ້ວມັນຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນເລື່ອງລຶກລັບຫລືເລື່ອງ ຕຳ ຫຼວດ, ມາພ້ອມກັບຜູ້ສືບສວນໃນການຄົ້ນພົບຂໍ້ເທັດຈິງເທື່ອລະກ້າວຂອງລາວ.
• ນັກເລົ່າເລື່ອງ Encyclopedic. ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກພົບເຫັນເປັນ ທຳ ມະດາໃນງານປະດິດແຕ່ງ, ແຕ່ມັນຢູ່ໃນວຽກງານປະຫວັດສາດຫລືສັງຄົມສາດ. ຂໍ້ເທັດຈິງຖືກເລົ່າໂດຍຄວາມເປັນກາງທີ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ສຸດ. ຂຽນຢູ່ໃນບຸກຄົນທີສາມສະເຫມີ.
• ຜູ້ບັນຍາຍທຸກຍາກ. ຄວາມຮູ້ທີ່ມັນສົ່ງຕໍ່ແມ່ນ ໜ້ອຍ ກວ່າບັນດາຕົວອັກສອນ. ມັນບອກພຽງແຕ່ສິ່ງທີ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນຫລືໄດ້ຍິນ, ໂດຍບໍ່ໄດ້ບົ່ງບອກຄວາມຄິດຫລືຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຕົວລະຄອນ.
• ຜູ້ບັນຍາຍຫຼາຍ ຄຳ ສັບ. ເລື່ອງດຽວກັນສາມາດບອກໄດ້ຈາກຈຸດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ຕົວຢ່າງນີ້ສາມາດ ນຳ ສະ ເໜີ ໄດ້ໂດຍການອຸທິດພາກໃຫ້ກັບຜູ້ບັນຍາຍພະຍານແຕ່ລະຄົນ, ຫຼືກັບຜູ້ບັນຍາຍທີ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກເຊິ່ງເລົ່າເຫດການຕ່າງໆໃນບຸກຄົນທີສາມ, ກ່ອນອື່ນ ໝົດ ແມ່ນໃຫ້ລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບຂໍ້ມູນທີ່ຮູ້ຈັກກັບຕົວລະຄອນໃດ ໜຶ່ງ ແລະຈາກນັ້ນລາຍລະອຽດຂໍ້ມູນທີ່ຮູ້ຈັກກັບຕົວລະຄອນອື່ນ.

ຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ເລົ່າເລື່ອງຄົນ ທຳ ອິດ

1. ໂຊກດີຂອງຜູ້ເຊົ່າຂອງຜ້າມ່ານ, Arthur Conan Doyle (ຜູ້ບັນຍາຍພະຍານ)

ຖ້າທ່ານພິຈາລະນາວ່າ Holmes ຍັງຄົງປະຕິບັດຢ່າງຈິງຈັງກັບອາຊີບຂອງລາວເປັນເວລາ 20 ປີ, ແລະວ່າ ສຳ ລັບສິບເຈັດຄົນໃນ ຈຳ ນວນນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ຮ່ວມມືກັບລາວແລະຮັກສາບັນທຶກການຂູດຮີດຂອງລາວ, ມັນງ່າຍທີ່ຈະເຂົ້າໃຈວ່າຂ້ອຍມີເອກະສານຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນການ ກຳ ຈັດຂອງຂ້ອຍ. ບັນຫາຂອງຂ້ອຍເຄີຍເລືອກ, ບໍ່ແມ່ນການຄົ້ນພົບ. ຢູ່ທີ່ນີ້ຂ້າພະເຈົ້າມີແນວທາງປະ ຈຳ ປີທີ່ຍຶດຄອງຊັ້ນວາງ, ແລະຢູ່ທີ່ນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຍັງມີກ່ອງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍເອກະສານທີ່ປະກອບເປັນການຂຸດຄົ້ນທີ່ແທ້ຈິງ ສຳ ລັບຜູ້ທີ່ຕ້ອງການອຸທິດຕົນເອງໃນການສຶກສາບໍ່ພຽງແຕ່ການກະ ທຳ ທາງອາຍາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງມີກະທູ້ທາງສັງຄົມແລະລັດຖະບານໃນຂັ້ນສຸດທ້າຍຂອງ ມັນແມ່ນໄຊຊະນະ. ກ່ຽວກັບຄົນສຸດທ້າຍ, ຂ້າພະເຈົ້າຢາກເວົ້າກັບຜູ້ທີ່ຂຽນຈົດ ໝາຍ ທີ່ ໜ້າ ເສົ້າ, ຂໍໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າຢ່າແຕະຕ້ອງເຖິງກຽດຕິຍົດຂອງຄອບຄົວຂອງພວກເຂົາຫລືຊື່ສຽງທີ່ດີຂອງບັນພະບຸລຸດທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງພວກເຂົາ, ວ່າພວກເຂົາບໍ່ຕ້ອງຢ້ານຫຍັງເລີຍ. ການຕັດສິນໃຈແລະຄວາມຮູ້ສຶກສູງຂອງກຽດຕິຍົດທີ່ເປັນມືອາຊີບທີ່ເຄີຍເຮັດໃຫ້ເພື່ອນຂອງຂ້ອຍມີຜົນກະທົບຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຕໍ່ຂ້ອຍໃນວຽກທີ່ເລືອກບັນດາບົດບັນທຶກເຫລົ່ານີ້, ແລະບໍ່ມີຄວາມ ໝັ້ນ ໃຈໃດໆທີ່ຈະຖືກທໍລະຍົດ.

1. ການເດີນທາງຂອງ Gulliver ສູ່ Lilliput, Jonathan Swift (ຜູ້ບັນຍາຍຕົ້ນຕໍ)

ຂ້ອຍໄດ້ປະຕິບັດ ໜ້າ ທີ່ເປັນນາຍ ໝໍ ເທິງເຮືອສອງ ລຳ ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງແລະໃນໄລຍະ 6 ປີໄດ້ເດີນທາງໄປຫລາຍທິດທາງທິດຕາເວັນອອກແລະຕາເວັນຕົກເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ຂ້ອຍສາມາດເພີ່ມຊັບສິນຂອງຂ້ອຍໄດ້. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໃຊ້ເວລາຫລາຍຊົ່ວໂມງຂອງຂ້າພະເຈົ້າອ່ານບັນດານັກຂຽນທີ່ເກົ່າແກ່ແລະທັນສະ ໄໝ ທີ່ສຸດ, ດັ່ງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າມັກເອົາປື້ມຫລາຍຫົວໄປ ນຳ. ເມື່ອຢູ່ໃນດິນ, ຂ້ອຍໄດ້ສຶກສາຮີດຄອງປະເພນີແລະ ທຳ ມະຊາດຂອງປະຊາກອນ, ແລະຂ້ອຍໄດ້ພະຍາຍາມຮຽນພາສາຂອງພວກເຂົາ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍມີຄວາມຊົງ ຈຳ ທີ່ດີ.

1. ຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງຊັ້ນໃຕ້ດິນ, Fyodor Dostoevsky (ຜູ້ເລົ່າເລື່ອງຕົ້ນຕໍ)

ເຖິງແມ່ນວ່າດຽວນີ້, ຫລັງຈາກຫລາຍປີທີ່ຜ່ານມາ, ຄວາມຊົງ ຈຳ ນັ້ນຍັງຄົງມີຊີວິດຊີວາແລະຫນ້າວິຕົກກັງວົນເປັນພິເສດ. ຂ້ອຍມີຄວາມຊົງ ຈຳ ທີ່ບໍ່ດີຫລາຍຢ່າງ, ແຕ່ ... ເປັນຫຍັງຈຶ່ງບໍ່ຂັດຂວາງຄວາມຊົງ ຈຳ ເຫລົ່ານີ້ຢູ່ບ່ອນນີ້? ມັນເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອຍວ່າມັນແມ່ນຄວາມຜິດພາດທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນພວກເຂົາ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຢ່າງ ໜ້ອຍ ຂ້ອຍກໍ່ຮູ້ສຶກອາຍໃນຕະຫຼອດເວລາທີ່ຂ້ອຍຂຽນພວກເຂົາ, ດັ່ງນັ້ນພວກເຂົາບໍ່ແມ່ນວັນນະຄະດີແຕ່ເປັນການລົງໂທດແລະການຊົດໃຊ້.

1. ຄວາມມ່ວນຊື່ນທີ່ ໜ້າ ຈົດ ຈຳ, Jorge Luis Borges (ຜູ້ບັນຍາຍພະຍານ)

ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ລາວ, ໃບ ໜ້າ ຂອງອິນເດຍທີ່ອ່ອນໂຍນແລະຫ່າງໄກສອກຫຼີກ, ດ້ານຫລັງຂອງຢາສູບ. ຂ້ອຍຈື່ (ຂ້ອຍຄິດ) ມືທີ່ມີຄວາມຄົມຊັດຂອງລາວ. ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ຢູ່ໃກ້ກັບມືຂອງຜູ້ເປັນຄູ່, ມີອາວຸດຂອງ Banda Oriental; ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ຢູ່ໃນປ່ອງຢ້ຽມຂອງເຮືອນທີ່ມີດອກໄມ້ສີເຫຼືອງ, ມີທິວທັດທີ່ບໍ່ມີສີສັນ. ຂ້ອຍຈື່ສຽງຂອງລາວຢ່າງຈະແຈ້ງ; ສຽງຊ້າໆ, ຄຽດແຄ້ນ, ຂອງດັງຂອງຄົນຂີ້ຊາຍເກົ່າ, ໂດຍບໍ່ມີສຽງຂີປະນາວຸດຂອງອິຕາລີໃນປະຈຸບັນ.

1. ອໍ້, Juan José Arreola (ຜູ້ບັນຍາຍຕົ້ນຕໍ)

ມື້ Beatriz ແລະຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍ່າງເຂົ້າໄປໃນຕຶກທີ່ສົກກະປົກນັ້ນ, ຢູ່ບ່ອນວາງສະແດງຖະ ໜົນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮູ້ວ່າວິນຍານທີ່ ໜ້າ ກຽດຊັງແມ່ນສິ່ງທີ່ໂຫດຮ້າຍທີ່ສຸດທີ່ຊະຕາ ກຳ ສາມາດມີຢູ່ໃນຂ້ອຍ.

ຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ເລົ່າເລື່ອງທີສອງ

1.  ຄວາມຊົງ ຈຳ ຂອງຊັ້ນໃຕ້ດິນ, Fiodos Dostoevsky

ດີ, ພະຍາຍາມມັນຕົວທ່ານເອງ; ຂໍຄວາມເປັນເອກະລາດຕື່ມອີກ. ເອົາຄົນ, ຍີ້ມມືຂອງພວກເຂົາ, ເປີດກວ້າງກິດຈະ ກຳ ຂອງພວກເຂົາ, ເຮັດໃຫ້ລະບຽບວິໄນ, ແລະ…ດີ, ເຊື່ອຂ້ອຍ, ພວກເຂົາຕ້ອງການໃຫ້ມີລະບຽບວິໄນດຽວກັນກັບພວກເຂົາໃນທັນທີ. ຂ້ອຍຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເວົ້າຈະລົບກວນເຈົ້າ, ວ່າມັນຈະເຮັດໃຫ້ເຈົ້າເຕະດິນ.

1.  ຈອນທີ່ຮັກແພງ, Nicholas ປະກາຍໄຟ

ໃນເວລາຂອງພວກເຮົາຮ່ວມກັນ, ທ່ານໄດ້ຈັດສະຖານທີ່ພິເສດໃນຫົວໃຈຂອງຂ້າພະເຈົ້າວ່າຂ້າພະເຈົ້າຈະ ນຳ ກັບຂ້າພະເຈົ້າຕະຫຼອດໄປແລະບໍ່ມີໃຜສາມາດທົດແທນໄດ້.

1. ຖ້າຄືນ ໜຶ່ງ ໃນລະດູ ໜາວ ນັກທ່ອງທ່ຽວ, alotalo Calvino

ບໍ່ແມ່ນວ່າເຈົ້າຄາດຫວັງຫຍັງຈາກປຶ້ມສະເພາະນີ້. ທ່ານແມ່ນຄົນທີ່ບໍ່ຄາດຫວັງຫຍັງຈາກສິ່ງໃດໃນຫຼັກການ. ມີຫລາຍໆຄົນ, ໜຸ່ມ ກ່ວາທ່ານຫລື ໜຸ່ມ ນ້ອຍ, ຊຶ່ງຄາດຫວັງວ່າຈະມີປະສົບການພິເສດ; ໃນປຶ້ມ, ຄົນ, ການເດີນທາງ, ເຫດການ, ໃນມື້ອື່ນຈະເປັນແນວໃດ ສຳ ລັບທ່ານ. ເຈົ້າ​ບໍ່. ທ່ານຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຈະຫວັງແມ່ນເພື່ອຫລີກລ້ຽງສິ່ງທີ່ບໍ່ດີທີ່ສຸດ. ນີ້ແມ່ນຂໍ້ສະຫລຸບທີ່ທ່ານໄດ້ບັນລຸ, ທັງໃນຊີວິດສ່ວນຕົວແລະໃນເລື່ອງທົ່ວໄປແລະແມ່ນແຕ່ໃນວຽກງານໂລກ.

1. ກິ່ນອາຍ, Carlos Fuentes

ທ່ານຍ່າງ, ເທື່ອນີ້ ໜ້າ ລັງກຽດ, ໄປຫາ ໜ້າ ເອິກທີ່ຮອບຂອງ ໜູ ນັ້ນ, ຕາທີ່ສົດໃສຂອງພວກມັນຈະປາກົດຢູ່ລະຫວ່າງກະດານພື້ນທີ່ເນົ່າເປື່ອຍ, ພວກມັນແລ່ນໄປຫາຮູທີ່ເປີດຢູ່ໃນຝາຫີນ. ທ່ານເປີດເອິກແລະຖອດເອກະສານເກັບອັນດັບສອງ. ທ່ານກັບຄືນໄປບ່ອນຕີນຂອງຕຽງ; ນາງ Consuelo ຮັກສາກະຕ່າຍຂາວຂອງນາງ.

1. ຈົດ ໝາຍ ເຖິງແມ່ຍິງ ໜຸ່ມ ທີ່ປາຣີ, Julio Cortazar

ເຈົ້າຮູ້ບໍ່ວ່າເປັນຫຍັງຂ້ອຍຈຶ່ງມາເຮືອນຂອງເຈົ້າ, ຫາຫ້ອງງຽບຂອງເຈົ້າທີ່ຖືກຂໍໃນຕອນທ່ຽງ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເບິ່ງຄືວ່າເປັນເລື່ອງ ທຳ ມະຊາດ, ດັ່ງທີ່ເຄີຍຮູ້ເມື່ອຄວາມຈິງບໍ່ຮູ້. ເຈົ້າໄດ້ໄປປາຣີ, ຂ້ອຍໄດ້ພັກຢູ່ກັບພະແນກຢູ່ຖະ ໜົນ ສຸລິຄາ, ພວກເຮົາໄດ້ອະທິບາຍແຜນການທີ່ງ່າຍດາຍແລະເພິ່ງພໍໃຈໃນການຢູ່ຮ່ວມກັນຈົນກ່ວາເດືອນກັນຍາຈະພາທ່ານກັບໄປເມືອງບົວໂນສໄອເຣສ.

ຕົວຢ່າງຂອງຜູ້ເລົ່າເລື່ອງທີສາມ

1. ກາງຄືນ, Julio Cortázar (ຜູ້ບັນຍາຍທຽບເທົ່າ)

ຢູ່ເຄິ່ງທາງຂອງຫ້ອງໂຖງຍາວຂອງໂຮງແຮມ, ລາວຄິດວ່າມັນຈະຊ້າແລະຟ້າວຍ່າງອອກມາຕາມຖະ ໜົນ ແລະເກັບເອົາລົດຈັກຈາກແຈບ່ອນທີ່ປະຕູທາງເຂົ້າໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ລາວເກັບມັນໄວ້. ຢູ່ຮ້ານຂາຍເຄື່ອງປະດັບຢູ່ແຈລາວເຫັນວ່າມັນຮອດເວລາສິບນາທີເຖິງເກົ້າ; ຂ້ອຍຈະໄປຮອດບ່ອນທີ່ຂ້ອຍໄປພໍສົມເວລາ ແສງຕາເວັນໄດ້ກັ່ນຕອງຜ່ານຕຶກສູງໆຢູ່ໃຈກາງ, ແລະລາວ - ເພາະວ່າຕົວເອງ, ໄປຄິດ, ລາວບໍ່ມີຊື່ - ຕິດຢູ່ເທິງເຄື່ອງທີ່ມັກຂີ່ລົດ. ລົດຖີບໄດ້ບໍລິສຸດລະຫວ່າງຂາຂອງລາວ, ແລະມີລົມເຢັນພັດເຂົ້າໄປໃນກາງເກງຂອງລາວ.

1.  ເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຍິນສຽງ ໝາ ໝາ, Juan Rulfo

ຜູ້ເຖົ້າຜູ້ນີ້ໄດ້ ໜີ ອອກໄປຈົນກວ່າລາວໄດ້ພົບກັບ ກຳ ແພງແລະເນລະມິດຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມ ໜັກ ໜ່ວງ ຢູ່ໃນບ່າຂອງລາວ. ເຖິງວ່າຂາຂອງນາງ ກຳ ລັງໂຄ້ງ, ນາງກໍ່ບໍ່ຢາກນັ່ງລົງ, ເພາະວ່າຫລັງຈາກນັ້ນນາງຈະບໍ່ສາມາດຍົກຮ່າງກາຍຂອງລູກຊາຍຂອງນາງ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບການຊ່ວຍເຫຼືອໃນການວາງມັນໃສ່ຫລັງຂອງນາງຫລາຍຊົ່ວໂມງກ່ອນ. ແລະນັ້ນແມ່ນວິທີທີ່ລາວໄດ້ປະຕິບັດມັນມາຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ.

1. ດີກ່ວາການເຜົາ ໄໝ້, Clarice Lispector

ນາງໄດ້ເຂົ້າໄປໃນສົນທິສັນຍາໂດຍການບັງຄັບຄອບຄົວ: ພວກເຂົາຕ້ອງການທີ່ຈະເຫັນນາງໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງໃນອ້ອມແຂນຂອງພຣະເຈົ້າ. ລາວໄດ້ເຊື່ອຟັງ.

1. ໝອນ feather, Horacio Quiroga.

ນໍ້າເຜິ້ງຂອງພວກເຂົາແມ່ນ ໜາວ ຍາວ. ຜິວເນື້ອສີຂາວ, ນາງຟ້າແລະອາຍ, ລັກສະນະທີ່ເຄັ່ງຄັດຂອງຜົວຂອງນາງເຮັດໃຫ້ແຟນຂອງນາງມີຄວາມຝັນ. ນາງຮັກລາວຫຼາຍ, ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບາງຄັ້ງບາງຄາວດ້ວຍຄວາມສັ່ນສະເທືອນເມື່ອເວລາກັບມາລົງຖະ ໜົນ ຮ່ວມກັນໃນຕອນກາງຄືນ, ນາງໄດ້ຫລຽວເບິ່ງທີ່ສູງໆຢູ່ບ່ອນສູງຂອງຈໍແດນ, ປາກເປັນເວລາ 1 ຊົ່ວໂມງ.

1. ເພງຂອງ Peronelle, Juan José Arreola

ຈາກ ໝາກ ກ້ຽງ ໜ່ວຍ ໜຶ່ງ ຂອງນາງທີ່ຖືກຕ້ອງ, Peronelle de Armenti directedres ໄດ້ແນະ ນຳ ພື້ນບ້ານທີ່ ໜ້າ ຮັກຂອງນາງໃຫ້ແກ່ Maestro Guillermo. ລາວເອົາຂໍ້ພຣະ ຄຳ ພີໃສ່ໃນກະຕ່າຫມາກໄມ້ທີ່ມີກິ່ນຫອມ, ແລະຂ່າວສານກໍ່ຈະຕົກຄ້າຍຄືແສງແດດພາກຮຽນ spring ໃນຊີວິດຂອງນັກກະວີທີ່ມືດມົນ.

• ສືບຕໍ່ດ້ວຍ: ຕຳ ລາວັນນະຄະດີ

ຕິດຕາມດ້ວຍ: