ຕົວເລກທີ່ເປັນແບບ Rhetorical ຫຼືວັນນະຄະດີ

ເນື້ອຫາ

• ຕົວເລກທາງດ້ານວັນນະຄະດີຫຼືວັນນະຄະດີ
•  ຕົວຢ່າງຂອງຕົວເລກ rhetorical ຫຼືວັນນະຄະດີ

ທ ຕົວເລກ rhetorical ຫຼືວັນນະຄະດີ ພວກເຂົາເປັນວິທີທີ່ບໍ່ ທຳ ມະດາໃນການໃຊ້ ຄຳ ເວົ້າເພື່ອໃຫ້ຄວາມງາມ, ການສະແດງອອກຫລືການມີຊີວິດທີ່ດີກວ່າເກົ່າໂດຍມີຈຸດປະສົງເພື່ອຊັກຊວນ, ແນະ ນຳ ຫລືຍ້າຍຜູ້ອ່ານ. ຍົກ​ຕົວ​ຢ່າງ: ການປຽບທຽບ, ການປຽບທຽບ, hyperbole, irony.

ຊັບພະຍາກອນເຫລົ່ານີ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ຫຼາຍຂື້ນເລື້ອຍໆໃນການສົນທະນາວັນນະຄະດີ, ຍ້ອນວ່າມັນມີລັກສະນະການປ່ຽນແປງຂອງການ ນຳ ໃຊ້ພາສາ ທຳ ມະດາ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ເກີດຜົນກະທົບກ່ຽວກັບຄວາມງາມ.

ຕົວເລກທາງດ້ານວັນນະຄະດີຫຼືວັນນະຄະດີ

• ອະນຸຍາດ. ມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບການເຮັດຊ້ ຳ ຂອງສຽງໃນ ຄຳ ເວົ້າທີ່ໃກ້ຊິດຫລືຕໍ່ເນື່ອງ. 
• ການເວົ້າເຖິງ. ມັນແມ່ນການອ້າງອີງເຖິງຄວາມເປັນຈິງຫລືຄວາມຈິງໂດຍບໍ່ໄດ້ກ່າວເຖິງມັນ.
• Anaphora. ມັນແມ່ນການຄ້າງຫ້ອງຂອງ ຄຳ ໜຶ່ງ ຫລືຫລາຍ ຄຳ ໃນຕອນຕົ້ນຂອງສອງຫລືຫລາຍປະໂຫຍກຕິດຕໍ່ກັນ.
• ການປຽບທຽບ. ມັນແມ່ນການ ນຳ ໃຊ້ຕົວເລກທີ່ສ້າງການເຊື່ອມໂຍງລະຫວ່າງແນວຄິດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ໂດຍອີງໃສ່ຄວາມຄ້າຍຄືກັນລະຫວ່າງພວກມັນ.
• Anastrophe. ມັນແມ່ນການປີ້ນກັບກັນຂອງ ຄຳ ສັ່ງຂອງ ຄຳ ສັບທີ່ມີຜົນ ສຳ ເລັດພາຍໃນປະໂຫຍກໃດ ໜຶ່ງ.
• ປະເທດ Antonomasia. ມັນແມ່ນການປ່ຽນແທນຊື່ທີ່ ເໝາະ ສົມ ສຳ ລັບການສະແດງອອກທີ່ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກຫຼືເປັນທີ່ນິຍົມ.
• Antithesis. ວາງຄວາມກົງກັນຂ້າມຂອງ ຄຳ ສັບຫລືວະລີ.
• Apocope. ມັນແມ່ນການລົບລ້າງສຽງໃນຕອນທ້າຍຂອງ ຄຳ.
• ອັກຄະສາວົກ. ມັນແມ່ນການອຸທອນຫຼືໂທຫາຜູ້ຮັບເປັນແຕ່ລະບຸກຄົນ.
• Asyndeton. ມັນ ໝາຍ ຄວາມວ່າການ ກຳ ຈັດລິ້ງຕ່າງໆໃນປະໂຫຍກ.
• Calambur. ມັນປະກອບມີການປ່ຽນແປງສະຫະພາບຂອງ ຄຳ ສັບຕ່າງໆແລະຈາກນັ້ນດັດປັບຄວາມ ໝາຍ ຂອງປະໂຫຍກ.
• Cataphor. ມັນແມ່ນການຄາດເດົາຂອງອົງປະກອບຫລືຄວາມຄິດທີ່ຈະສະແດງອອກໃນພາຍຫລັງ, ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ຖືກກ່າວເຖິງໃນປະໂຫຍກເທື່ອ.
• ປຽບທຽບ. ມັນສ້າງຄວາມ ສຳ ພັນຂອງຄວາມຄ້າຍຄືກັນລະຫວ່າງອົງປະກອບທີ່ແທ້ຈິງແລະຈິນຕະນາການ ໜຶ່ງ ທີ່ຄ້າຍຄືກັບຄວາມຄ້າຍຄືກັນບາງຢ່າງ.
• ການສະຫລຸບ. ມັນປະກອບດ້ວຍການເຮັດຊ້ ຳ ຂອງ ຄຳ ທີ່ໂສ້ແລະເກີດຂື້ນເມື່ອ ຄຳ ສຸດທ້າຍຂອງປະໂຫຍກແມ່ນຄືກັນກັບປະໂຫຍກຕໍ່ໄປເລີ່ມຕົ້ນ.
• ອະນຸພັນ. ມັນເປັນການຄ້າງຫ້ອງຂອງ ຄຳ ດຽວກັນກັບ morphemes ທີ່ຫລາກຫລາຍ. ພວກມັນສາມາດຢູ່ໃນຮູບແບບພະຍັນຊະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເພດຍິງ, ເພດຊາຍ, ສຽງ, ສຽງ.
• Ellipse. ມັນປະກອບດ້ວຍການລຶບ ຄຳ ສັບ ໜຶ່ງ ຫລືຫລາຍ ຄຳ ໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນແປງຄວາມ ໝາຍ ຂອງປະໂຫຍກ.
• ເນັ້ນ ໜັກ. ມັນແມ່ນການກະ ທຳ ທີ່ເນັ້ນຫຼືເນັ້ນສຽງບາງສິ່ງບາງຢ່າງໂດຍມີຈຸດເດັ່ນໃນການເນັ້ນລັກສະນະ ໜຶ່ງ ເໜືອ ກວ່າຄົນອື່ນ.
• ການນັບ. ມັນແມ່ນການລວບລວມຂໍ້ມູນຂອງຫຼາຍໆອົງປະກອບຫລືຄຸນລັກສະນະຕ່າງໆທີ່ຮັກສາຄວາມ ສຳ ພັນ.
• Epithet. ມັນແມ່ນການໃຊ້ ຄຳ ຄຸນນາມທີ່ບໍ່ ຈຳ ເປັນແລະບໍ່ເພີ່ມຂໍ້ມູນອື່ນນອກ ເໜືອ ຈາກການເນັ້ນ ໜັກ ໃສ່ສິ່ງທີ່ເວົ້າ.
• Etopeia. ມັນແມ່ນລາຍລະອຽດຂອງລັກສະນະທາງຈິດໃຈຂອງຕົວລະຄອນ.
• Gradation. ມັນປະກອບດ້ວຍການຈັດແນວຄວາມຄິດຫລືແນວຄວາມຄິດຕັ້ງແຕ່ນ້ອຍເຖິງຄວາມ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດ.
• hyperbaton. ມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບການປ່ຽນແປງລະບຽບຂອງອົງປະກອບໃນປະໂຫຍກໃດ ໜຶ່ງ.
• hyperbole. ມັນເປັນການເວົ້າເກີນຄວາມຈິງທີ່ມີຈຸດປະສົງໃນການດູຖູກຫລືຂະຫຍາຍ.
• ລະຄາຍເຄືອງ. ມັນສະແດງອອກກົງກັນຂ້າມກັບສິ່ງທີ່ເຊື່ອຢ່າງແທ້ຈິງ.
• ການປຽບທຽບ. ມັນແມ່ນການ ກຳ ນົດວັດຖຸທີ່ແທ້ຈິງກັບຈິນຕະນາການ, ເຊິ່ງຮັກສາຄວາມ ສຳ ພັນຂອງຄວາມຄ້າຍຄືກັນກັບກັນແລະກັນ.
• Metonymy. ມັນແມ່ນການອອກແບບວັດຖຸຫລືຄວາມຄິດທີ່ມີຊື່ຂອງຄົນອື່ນຫລືຊື່ອື່ນ, ເຊິ່ງມັນເຊື່ອມໂຍງໂດຍສາຍເຫດຫລືຄວາມ ສຳ ພັນທີ່ຂື້ນກັບ.
• ພະຍາດ Onomatopoeia. ມັນແມ່ນການໃຊ້ ຄຳ ສັບທີ່ມີການອອກສຽງທີ່ຮຽນແບບຫລືເອົາສຽງຂອງ ທຳ ມະຊາດ.
• Oxymoron. ມັນເຊື່ອມໂຍງໃນປະໂຫຍກດຽວກັນສອງຂໍ້ທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບກັນແລະກັນ.
• ຂະຫນານ. ມັນແມ່ນການຄ້າງຫ້ອງຂອງໂຄງສ້າງໄວຍາກອນດຽວກັນ.
• Paranomasia. ມັນແມ່ນການໃຊ້ສອງ ຄຳ ທີ່ມີສຽງຄ້າຍຄືກັນ, ແຕ່ມີຄວາມ ໝາຍ ຕ່າງກັນ.
• ເປເປີ. ມັນແມ່ນການໃຊ້ ຄຳ ສັບຫລາຍກວ່າທີ່ ຈຳ ເປັນເພື່ອອ້າງເຖິງແນວຄວາມຄິດຫລືແນວຄິດ. ມັນແມ່ນວິທີການທາງອ້ອມຂອງການອ້າງອີງເຖິງບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ໂດຍຜ່ານຄຸນນະພາບຂອງມັນ.
• ສ່ວນບຸກຄົນ. ມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບການ ນຳ ໃຊ້ຄຸນນະພາບຂອງມະນຸດຕໍ່ສັດຫລືສັດທີ່ບໍ່ມີຊີວິດ. ມັນຍັງເປັນທີ່ຮູ້ຈັກພາຍໃຕ້ຊື່ຂອງ prosopopeya.
• Pleonasm. ມັນແມ່ນຜົນລວມຂອງຂໍ້ ກຳ ນົດທີ່ບໍ່ ຈຳ ເປັນ, ເພື່ອເນັ້ນ ໜັກ ການສະແດງອອກຂອງສິ່ງທີ່ທ່ານຕ້ອງການຖ່າຍທອດ.
• Polipote. ມັນແມ່ນການຄ້າງຫ້ອງຂອງ ຄຳ ສັບ ໜຶ່ງ, ແຕ່ມີ ຄຳ ສັບທີ່ມີລັກສະນະແຕກຕ່າງກັນ (ສຽງ, ຄຳ, ຮູບແບບພາສາ, ເພດ).
• Polysyndeton. ມັນແມ່ນການທະວີຄູນຂອງການເຊື່ອມໂຍງໂດຍບໍ່ ຈຳ ເປັນ.
• ປັດຊະຍາ. ມັນແມ່ນ ຄຳ ອະທິບາຍທາງດ້ານຮ່າງກາຍຫລືພາຍນອກຂອງຕົວລະຄອນ.
• ການຫຼຸດຜ່ອນ. ມັນແມ່ນການຄ້າງຫ້ອງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງ ຄຳ ດຽວກັນ.
• ຄວາມບໍ່ເຕັມໃຈ. ມັນປະກອບດ້ວຍການສະແດງຄວາມຄິດເຄິ່ງທາງ, ສ້າງຄວາມສົງໄສຫລືຄວາມລຶກລັບໃນຜູ້ອ່ານ.
• ຮູບຄົນ. ມັນແມ່ນລາຍລະອຽດຂອງລັກສະນະພາຍໃນຫຼືພາຍນອກຂອງຕົວລະຄອນ.
• Pun. ມັນແມ່ນການຄ້າງຫ້ອງຂອງ ຄຳ ດຽວກັນ, ແຕ່ເປັນລະບຽບທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.
• Sarcasm. ມັນປະກອບດ້ວຍການ ນຳ ໃຊ້ສິ່ງທີ່ບໍ່ຄວນເຮັດເພື່ອດູຖູກຫລືດູຖູກ.
• ສັນຍາລັກ. ເມື່ອວັດຖຸເປັນຕົວແທນຫລືເວົ້າເຖິງບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຈິນຕະນາການ, ບໍ່ມີຕົວຕົນຫລືວິນຍານ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ນົກສີຂາວເປັນສັນຍາລັກຂອງຄວາມສະຫງົບສຸກຫຼືແມ່ຍິງທີ່ມີຜ້າພັນແຜຢູ່ຕາຂອງນາງແລະຄວາມສົມດຸນ, ຄວາມຍຸດຕິ ທຳ.
• Synecdoche. ມັນແມ່ນການອອກແບບແນວຄວາມຄິດຫລືວັດຖຸທີ່ມີຊື່ຂອງວັດຖຸອື່ນຫລືຄວາມຄິດ ໜຶ່ງ ທີ່ມັນຮັກສາຄວາມ ສຳ ພັນຂອງການລວມເຂົ້າກັນ.
• ໂລກປະ ຈຳ ຕົວ. ມັນແມ່ນການປະສົມຂອງຄວາມຮູ້ສຶກກັບຄວາມຮູ້ສຶກຫລືຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.
• Tmesis. ມັນແມ່ນການແບ່ງສ່ວນຂອງ ຄຳ ສັບ.

 ຕົວຢ່າງຂອງຕົວເລກ rhetorical ຫຼືວັນນະຄະດີ

1. ເຫຼືອ​ເຊື່ອ. (Tmesis)
2. ຂ້ອຍໄດ້ເຫັນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ ລ້ານ ເວລາ. (hyperbole)
3. ຂ້ອຍເວົ້າສະບາຍດີໃນຂະນະທີ່ແກ້ມແກ້ມຂອງນາງ velvety. (ປຽບທຽບ)
4. ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາໄດ້ກັບບ້ານຈາກງານລ້ຽງ, ລາວຮູ້ສຶກເມື່ອຍຫຼາຍຈົນລາວນອນຫຼັບ ເປັນ ເດັກນ້ອຍພຽງແຕ່ນັ່ງຢູ່ເທິງຕຽງ. (ປຽບທຽບ)
5. ຕື່ນຂື້ນມາ kikiriki ຈາກໄກ່ປ່າເຖິງຕອນເຊົ້າ. (Onomatopoeia)
6. Julio Cortázarແມ່ນຄົນຮັກການຕີມວຍແລະແຈjກ, ພ້ອມທັງເປັນນັກເລົ່າເລື່ອງທີ່ບໍ່ສາມາດຢືນຢັນໄດ້. (Etopeia)
7. ລາວເປັນຄົນສັດຊື່, ມີກຽດ, ມີຄວາມເມດຕາ, ສຸພາບບຸລຸດ, ແຕ່ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນພໍ່ທີ່ດີເລີດ. (ການຂື້ນທະບຽນ)
8. ເຖິງແມ່ນວ່ານາງມີອາຍຸພຽງແຕ່ 16 ປີ, ນາງເປັນແມ່ຍິງ ໜຸ່ມ ທີ່ໃຫຍ່, ມີຄວາມຮັບຜິດຊອບເຊິ່ງໄດ້ຮັບ ໜ້າ ທີ່ດ້ວຍຄວາມຮັບຜິດຊອບທັງ ໝົດ, ແລະໂດຍບໍ່ມີຄວາມລັງເລໃຈຫຍັງເລີຍ, ແມ່ນການເບິ່ງແຍງອ້າຍນ້ອງນ້ອຍໆຂອງນາງ. ແຕ່ບໍ່ແມ່ນ ສຳ ລັບສິ່ງນັ້ນມັນບໍ່ມີຄວາມເບີກບານມ່ວນຊື່ນແລະມ່ວນຊື່ນຫຼາຍກ່ວາກ່ອນສົງຄາມໄດ້ປະໄວ້ຊີວິດຄືກັບທີ່ນາງໄດ້ຮູ້ມາຈົນເຖິງຕອນນັ້ນ. (ຮູບ)
9. ດິນຕອນ ໝູນ ອ້ອມການລັກຂອງກ ຮູເບີນ. (i. ຈາກຮູບແຕ້ມໂດຍ Rubens) (Metonymy)
10. ຕົວະ, ຕົວະ ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຈະຍັງຄົງຢູ່. (ຫຼຸດຜ່ອນ)
11. ມີ ສາມປາກ ອາຫານແລະຖືກປະໄວ້ໂດຍບໍ່ຕ້ອງເຮັດວຽກ (“ ສາມປາກ” ແທນ“ ສາມເດັກ”). (Synecdoche)
12. ແນວໃດ ເຈົ້າ​ຕ້ອງ​ການ ທີ່ທ່ານ ຕ້ອງການ ຖ້າລາວແມ່ນຫຍັງ ຂ້ອຍຕ້ອງການ ວ່າຂ້ອຍ ຕ້ອງການ ບໍ່​ແມ່ນ​ຂ້ອຍ ຕ້ອງການ? (ອະນຸພັນ)
13. Juan ແມ່ນກ ດີ ຜູ້ຊາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ປາກົດຂື້ນ. (Apocope)
14. ທ ສີແດງເລືອດ ມັນລົ້ມລົງຢູ່ຫນ້າຜາກ, ຈົນກ່ວາມັນ stained ສີຂາວຫິມະ ບ່ອນທີ່ມັນວາງ. (Epithet)
15. ຂ້ອຍຖາມພະເຈົ້າ (ແທນທີ່ຈະເວົ້າວ່າ: "ຂ້ອຍຖາມພຣະເຈົ້າ") (Anastrophe).
16. ເມື່ອຂ້ອຍພົບນາງ, ມັນເບິ່ງຄືວ່ານັ້ນ ລາວໄດ້ເຫັນຜີ. (ເວົ້າເຖິງ)
17. ໄວກວ່າ ເວລາເປັນ ຄຳ. (ໝາຍ ຄວາມວ່າທັງເວລາແລະ ຄຳ ມີຄ່າ) (ການປຽບທຽບ)
18. ມີນັກດົນຕີສາມຄົນ ຜູ້ທີ່ຂ້ອຍຊື່ນຊົມຢ່າງຕາບອດ: John Lennon, Jimi Hendrix ແລະ Freddie Mercury. (Cataphor)
19. ຫນ້າ​ເຈົ້າ, ອ່ອນໂຍນແລະຈິງໃຈ; ມືຂອງທ່ານ, ອ່ອນແລະອົບອຸ່ນ. (ຂະຫນານ)
20. ຂ້ອຍຄົງຈະມັກໄປທີ່ Queen of Pop recital. ("Queen of Pop" ແທນ Madonna) (Periphrasis)
21. ລົມ ສຽງປາກ ຫມົດຄືນໂດຍບໍ່ມີການ ceasing. (ບຸກຄະລິກຫຼື Prosopopeia)
22. ທ ຫວານ ແຕ່ວ່າໃນຊ່ວງເວລາ ເພງເສົ້າ ດັງກ້ອງໄປທົ່ວ scene. (Synesthesia)
23. ໃນຂະນະທີ່ ໂຊກດີຫຼາຍ ຄຸເຂົ່າ, ທຸກຍາກຫຼາຍ ມັນຮູ້ສຶກ. (ຕ້ານອັກຄີໄພ)
24. ທ ຄວາມງຽບງຽບ ຫູຂອງຂ້ອຍ, ແລະ ຄວາມມືດເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຕື່ນເຕັ້ນ.(Oxymoron)
25. ທະເລນິລັນດອນ, ພາຂ້ອຍໄປ, ພາຂ້ອຍໄປເພື່ອຂ້ອຍຈະບໍ່ສາມາດກັບຄືນສູ່ດິນແດນຂອງຄົນທໍລະຍົດໄດ້! (ອັກສອນສາດ)
26. ແຕ່ວ່າຫ້ອງເຈົ້າມີຄວາມສະອາດສໍ່າໃດ! (ໃຊ້ການສະແດງອອກທີ່ມີສຽງທີ່ແທ້ຈິງເພື່ອສ້າງຄວາມມ່ວນຊື່ນໃນຄວາມສັບສົນ) (Irony)
27. ລົ້ມລົງ, ລຸກຂຶ້ນ, ລອງ ໃໝ່ ອີກຄັ້ງ. (Asyndeton)
28. ແຕ່ລະຄົນແລະທຸກໆທ່ານ ພວກເຂົາຕ້ອງມີສ່ວນຮ່ວມຖ້າພວກເຮົາຕ້ອງການປ່ຽນແປງສະຖານະການນີ້. (Pleonasm)
29. WHO ຂ້ອຍຈະຄິດກ່ຽວກັບມັນ WHO ເວົ້າ​ອອກ​ມາ, WHO ໄດ້ມັນແລ້ວ. (Anaphora)
30. ນໍ້າຕາຂອງ Diana ໄດ້ແຊ່ແກ້ມຂອງນາງແລ້ວ. (hyperbaton)
31. ກາງຄືນເຮັດໃຫ້ຢ້ານກົວ ອ ຄິດວ່າ ອ ຄິດຮອດ ອ ຮ້ອງໄຫ້. (Polysyndeton)
32. ຢູ່ເທິງໃບ ໜ້າ ຂອງລາວມີ ເບິ່ງ, ໃນຂອງມັນ ເບິ່ງ ກ ການອຸທອນ, ກ ການອຸທອນ ຂ້ອຍ​ບໍ່​ເຂົ້າ​ໃຈ. (ສະຫລຸບ)
33. "ພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະ ດຳ ລົງຊີວິດ ງ່າຍດາຍ ສະນັ້ນຄົນອື່ນສາມາດເຮັດໄດ້ ງ່າຍດາຍ ອາໄສຢູ່”, Mahatma Gandhi. (Pun)
34. "ເສືອເສີຍສາມໂຕກິນເຂົ້າສາລີໃນທົ່ງສາລີ." (ອະນຸຍາດ)
35. The hedgehog bristles ກັບຫົວເລາະ. (Paranomasia)
36. ເຈົ້າຢາກໃຫ້ຂ້ອຍຮັກເຈົ້າແນວໃດ… (Polipote)
37. ອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ທີມລາວໄດ້ເອົາ laurels. (Laurels ເປັນສັນຍາລັກຂອງໄຊຊະນະ) (ສັນຍາລັກ)

• ສືບຕໍ່ດ້ວຍ: ປະໂຫຍກທາງວັນນະຄະດີ