ເນື້ອຫາ
ກ ຕົວ ໜັງ ສືວັນນະຄະດີ ມັນແມ່ນຮູບແບບຂອງການຜະລິດທາງປາກຫຼືຂຽນທີ່ສິດທິພິເສດກ່ຽວກັບຮູບແບບຄວາມງາມ, poetic ແລະຫຼິ້ນໃນເນື້ອຫາຂໍ້ມູນຂ່າວສານຫຼືຈຸດປະສົງຂອງຂໍ້ຄວາມ.
ບົດເລື່ອງວັນນະຄະດີສະ ເໜີ ວິທີການທີ່ເປັນຫົວຂໍ້ແລະບໍ່ເສຍຄ່າຂອງເນື້ອໃນທີ່ສະທ້ອນ, ທົດລອງຫຼືເບິ່ງແຍງຄວາມເປັນຈິງ, ໂດຍມີຈຸດປະສົງສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກໃນຜູ້ອ່ານ.
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຄຸນລັກສະນະຕົ້ນຕໍຂອງຕົວ ໜັງ ສືວັນນະຄະດີໃດກໍ່ຕາມ, ຈາກບັນດາຮູບແບບສິລະປະອື່ນໆ, ແມ່ນວ່າມັນຂາດ ໜ້າ ທີ່ທີ່ຈະແຈ້ງຫຼືມີຈຸດປະສົງສະເພາະ. ເວົ້າອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ, ມັນບໍ່ມີການ ນຳ ໃຊ້ພາກປະຕິບັດຕົວຈິງແລະນັ້ນແມ່ນຄວາມແຕກຕ່າງຕົ້ນຕໍຈາກບົດຂຽນທີ່ບໍ່ແມ່ນວັນນະຄະດີ.
ໃນປະເທດເກຣັກບູຮານ, ເຊິ່ງຖືວ່າເປັນວັນນະຄະດີຂອງຊາວຕາເວັນຕົກ, ຄວາມໂສກເສົ້າ (ຜູ້ ນຳ ກ່ອນຂອງການສະແດງລະຄອນຍຸກສະ ໄໝ) ແມ່ນສິ່ງທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ໃນການສ້າງອາລົມແລະພົນລະເມືອງຂອງພົນລະເມືອງ, ເພາະວ່າມັນໄດ້ສົ່ງຕໍ່ຄຸນຄ່າທາງດ້ານການເມືອງ, ສາສະ ໜາ ແລະສິນ ທຳ ຖືວ່າ ຈຳ ເປັນ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ພະຍາກະບິນລະພົມ (ການຄາຣະວາຈາຂອງການບັນຍາຍໃນປະຈຸບັນ) ແມ່ນວິທີການສົ່ງຕໍ່ຂອງຄວາມລຶກລັບຂອງຜູ້ກໍ່ຕັ້ງຍຸກ ໃໝ່ ຂອງພົນລະເຮືອນ Hellenic, ເຊັ່ນວ່າສິ່ງທີ່ມີ The Iliad ອ ທOdyssey.
ໃນປະຈຸບັນ, ຕົວ ໜັງ ສືວັນນະຄະດີໄດ້ຖືກຖືວ່າເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງກິດຈະ ກຳ ການພັກຜ່ອນ, ການພັກຜ່ອນແລະການຝຶກອົບຮົມເນື່ອງຈາກເນື້ອໃນຂອງມະນຸດກວ້າງຂວາງ, ສະແດງອອກເປັນການອ້າງອີງແລະຕື່ນຕົວຕໍ່ເຫດການປະຫວັດສາດ, ເລື່ອງນິຍົມ, ສັນຍາລັກແລະມໍລະດົກທາງດ້ານວັດທະນະ ທຳ, ພ້ອມທັງຫັນປ່ຽນປະສົບການຕົວຈິງ ຫລືປະດັບປະດາໂດຍນິຍາຍ.
ເບິ່ງຕື່ມ:
- ປະເພດວັນນະຄະດີ
- ແນວໂນ້ມວັນນະຄະດີ
ປະເພດຂອງບົດເລື່ອງວັນນະຄະດີ
ໃນປະຈຸບັນ, ຕົວ ໜັງ ສືວັນນະຄະດີຖືກຈັດແບ່ງຕາມການ ນຳ ໃຊ້ພາສາສະເພາະຂອງພວກເຂົາ, ໃນຊຸດ ຄຳ ສັ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າປະເພດວັນນະຄະດີ. ພວກນີ້ແມ່ນ:
- ການເລົ່າເລື່ອງ. ປະເພດນີ້ປະກອບມີເລື່ອງສັ້ນ, ນະວະນິຍາຍ, ເລື່ອງເລົ່າກ່ຽວກັບຈຸນລະພາກ, ບົດປະພັນວັນນະຄະດີແລະຮູບແບບອື່ນໆຂອງເລື່ອງ, ຕົວຈິງຫລືຈິນຕະນາການ, ທີ່ດີເລີດຫຼືຈິງ, ເຊິ່ງເນັ້ນ ໜັກ ລັກສະນະ, ກອບຂອງການກະ ທຳ ແລະຕົວເລກຂອງຜູ້ເລົ່າເລື່ອງເພື່ອສ້າງໃນ ຄວາມຄາດຫວັງຂອງຜູ້ອ່ານ, ຄວາມກົດດັນແລະຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຄ້າຍຄືກັນອື່ນໆ.
- ບົດກະວີ. ມັນແມ່ນອິດສະຫຼະຂອງສິລະປະວັນນະຄະດີ, ເນື່ອງຈາກວ່າມັນບໍ່ໄດ້ປະຕິບັດກົດລະບຽບໃດໆທີ່ ກຳ ນົດວ່າບົດກະວີແມ່ນຫຍັງຫຼືບໍ່, ນອກຈາກຈຸດປະສົງຂອງການສະແດງຄວາມຮູ້ສຶກ, ທັດສະນະທີ່ມີຢູ່, ການສະທ້ອນຫຼືແມ້ແຕ່ລະດັບການບັນຍາຍສະເພາະແຕ່ໃນກໍລະນີທີ່ບໍ່ມີຕົວລະຄອນທີ່ຖືກ ກຳ ນົດ. ຜູ້ບັນຍາຍຕົວຢ່າງຫຼືນິຍາມຕົວຢ່າງທີ່ຖືກ ກຳ ນົດໄວ້.ໃນເມື່ອກ່ອນມັນຖືກສ້າງຂື້ນໃນ ຄຳ ສັບແລະຂໍ້ທີ່ນັບໂດຍ ຈຳ ນວນພະຍັນຊະນະ, ແຕ່ມື້ນີ້ຖືວ່າບົດກະວີສາມາດຫາໄດ້ທຸກຮູບແບບແລະໂຄງສ້າງທີ່ຖືກສ້າງຂຶ້ນ, ເຊື່ອຟັງດົນຕີຂອງຕົວເອງແລະບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້.
- ລະຄອນ. ລາຍລັກອັກສອນລະຄອນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນການສະແດງລະຄອນເພື່ອສະແດງລະຄອນ, ຮູບເງົາຫຼືໂທລະພາບ. ໂດຍປົກກະຕິມັນປະກອບມີຕົວອັກສອນແລະການຕັ້ງຄ່າ, ໃນສະຖານະການທີ່ເກີດຂື້ນຕໍ່ ໜ້າ ຜູ້ເບິ່ງໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບການໄກ່ເກ່ຍໂດຍຜູ້ບັນຍາຍ.
- ທົດສອບ. ບົດຂຽນປະກອບດ້ວຍວິທີການທີ່ສະທ້ອນແລະອະທິບາຍຕໍ່ຫົວຂໍ້ໃດ ໜຶ່ງ, ໂດຍຜ່ານການອອກ ກຳ ລັງກາຍຂອງການໂຕ້ຖຽງທີ່ມີຫົວຂໍ້ທີ່ສະ ເໜີ ຈຸດທີ່ບໍ່ໄດ້ເຜີຍແຜ່ກ່ຽວກັບທັດສະນະຫຼືທັດສະນະ.
ຕົວຢ່າງຂອງຕົວ ໜັງ ສືວັນນະຄະດີ
- "La poesía" ໂດຍ Eugenio Montejo (ບົດກະວີ)
ບົດກະວີຂ້າມແຜ່ນດິນໂລກຄົນດຽວ,
ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ສຽງຂອງທ່ານໃນຄວາມເຈັບປວດຂອງໂລກ
ແລະບໍ່ມີຫຍັງຖາມ
- ບໍ່ແມ່ນແຕ່ ຄຳ ເວົ້າ.
ມັນມາຈາກໄລຍະໄກແລະບໍ່ມີເວລາ, ມັນບໍ່ເຄີຍເຕືອນ;
ລາວມີກະແຈ ສຳ ລັບປະຕູ.
ເຂົ້າສະເຫມີຢຸດເພື່ອເບິ່ງພວກເຮົາ.
ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວເປີດມືຂອງລາວແລະໃຫ້ພວກເຮົາ
ດອກຫລືຫີນ
ແຕ່ວ່າແຮງຫຼາຍທີ່ຫົວໃຈເຕັ້ນ
ໄວໂພດ. ແລະພວກເຮົາຕື່ນຂຶ້ນ.
- Augusto Monterroso ຂອງ "ໂລກ" (ເລື່ອງເລັກໆນ້ອຍໆ)
ພຣະເຈົ້າຍັງບໍ່ໄດ້ສ້າງໂລກ; ລາວພຽງແຕ່ຈິນຕະນາການມັນ, ໃນຄວາມຝັນ. ສະນັ້ນໂລກນີ້ສົມບູນແບບ, ແຕ່ສັບສົນ.
- Moliére's "The Miser" (ລະຄອນ)
VALERIO. ເຮັດແນວໃດ, Elisa ທີ່ຫນ້າຮັກ, ທ່ານຮູ້ສຶກວ່າເມົາຫຼັງຈາກການຮັບປະກັນທີ່ດີວ່າທ່ານມີຄວາມກະລຸນາພໍທີ່ຈະໃຫ້ຂ້ອຍກ່ຽວກັບຄວາມສຸກຂອງເຈົ້າ! ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນທ່ານຈູງໃຈ, ອະນິຈາ, ໃນທ່າມກາງຄວາມສຸກຂອງຂ້ອຍ. ມັນເປັນສິ່ງທີ່ເຈົ້າເສຍໃຈ, ບອກຂ້ອຍວ່າເຈົ້າໄດ້ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍມີຄວາມສຸກບໍ? ແລະເຈົ້າຮູ້ສຶກເສຍໃຈຕໍ່ ຄຳ ສັນຍານີ້, ເຊິ່ງຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງຂ້ອຍສາມາດບັງຄັບເຈົ້າໄດ້ບໍ?
ELISA. ບໍ່, Valerio; ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເສຍໃຈທຸກຢ່າງທີ່ຂ້ອຍເຮັດເພື່ອເຈົ້າ. ຂ້ອຍຖືກຍ້າຍໄປຫາມັນໂດຍ ອຳ ນາດທີ່ຫວານເກີນໄປ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ມີ ກຳ ລັງທີ່ຈະປາດຖະ ໜາ ວ່າສິ່ງຕ່າງໆບໍ່ໄດ້ເກີດຂື້ນໃນທາງນັ້ນ. ແຕ່ວ່າ, ເພື່ອບອກເຈົ້າຄວາມຈິງ, ຈຸດຈົບທີ່ດີເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍບໍ່ສະບາຍ, ແລະຂ້ອຍຢ້ານທີ່ຈະຮັກເຈົ້າຫຼາຍກວ່າທີ່ຂ້ອຍຄວນ.
VALERIO. ເຮີ້ຍ! ເຈົ້າຊິຢ້ານຫຍັງກ່ຽວກັບຄວາມເມດຕາທີ່ເຈົ້າມີຕໍ່ຂ້ອຍ?
- "La trama celeste" ໂດຍ Adolfo Bioy Casares (ເລື່ອງສັ້ນ, ຊິ້ນສ່ວນ)
ໃນເວລາທີ່ Captain Ireneo Morris ແລະທ່ານດຣ Carlos Alberto Servian, ທ່ານຫມໍ homeopathic ຫາຍໄປຈາກ Buenos Aires ໃນວັນທີ 20 ເດືອນທັນວາ, ຫນັງສືພິມເກືອບບໍ່ໄດ້ສະແດງຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບຄວາມເປັນຈິງ. ມີການກ່າວວ່າມີຄົນຫຼອກລວງ, ຄົນສັບສົນແລະມີຄະນະ ກຳ ມະການ ກຳ ລັງສືບສວນ; ມັນຍັງໄດ້ຖືກກ່າວວ່າ radius ຂະຫນາດນ້ອຍຂອງການປະຕິບັດງານຂອງເຮືອບິນທີ່ໃຊ້ໂດຍພວກໂຈນສະຫລັດເຮັດໃຫ້ມັນສາມາດຢືນຢັນວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ໄປໄກຫຼາຍ. ໃນສະ ໄໝ ນັ້ນຂ້ອຍໄດ້ຮັບ ຄຳ ສັ່ງ; ມັນບັນຈຸ: ສາມເຫຼັ້ມໃນ quarto (ວຽກງານຄົບຖ້ວນຂອງຄອມມູນິດ Luis Augusto Blanqui); ແຫວນທີ່ມີຄ່າ ໜ້ອຍ (ເປັນສັດປະດັບປະດາດ້ວຍພະຍານາກຂອງພະເຈົ້າມ້າທີ່ຢູ່ໃນພື້ນຫລັງ); ສອງສາມ ໜ້າ ທີ່ຂຽນ - ການຜະຈົນໄພຂອງ Captain Morris - ລົງລາຍເຊັນ C.A. S. ຂ້ອຍຈະໂອນ ໜ້າ ເວັບເຫຼົ່ານັ້ນ. (…)
- "Lolita" ໂດຍ Vladimir Nabokov (ນະວະນິຍາຍ, ຊິ້ນສ່ວນ)
Lolita, ແສງສະຫວ່າງຂອງຊີວິດຂອງຂ້ອຍ, ໄຟຂອງ entrails ຂອງຂ້ອຍ. ບາບຂອງຂ້ອຍ, ຈິດວິນຍານຂອງຂ້ອຍ. Lo-li-ta: ປາຍຂອງລີ້ນດໍາເນີນການສາມບາດກ້າວຈາກແຄມຂອງເພດານໄປຫາບ່ອນພັກຜ່ອນ, ໃນສາມ, ຢູ່ແຄມຂອງແຂ້ວ. ທ. ລີ. ຕ. ມັນແມ່ນ Lo, ພຽງແຕ່ Lo, ໃນຕອນເຊົ້າ, ຫ້າຕີນສີ່ໃນຕີນເປົ່າ. ມັນແມ່ນ Lola ໃນກາງເກງ. ມັນແມ່ນ Dolly ຢູ່ໂຮງຮຽນ. ມັນແມ່ນ Dolores ເມື່ອນາງລົງນາມ. ແຕ່ວ່າຢູ່ໃນອ້ອມແຂນຂອງຂ້ອຍນາງສະເຫມີ Lolita. (…)
- "Paseando mi cigarro" ໂດຍ Gay Talese (ບົດປະພັນວັນນະຄະດີ, ບົດຄັດຫຍໍ້)
ທຸກໆຄືນຫຼັງຈາກອາຫານຄ່ ຳ, ຂ້ອຍອອກໄປກັບ ໝາ ສອງໂຕຂອງຂ້ອຍໄປ Park Avenue ເພື່ອຍ່າງກັບຊິກາຂອງຂ້ອຍ. ຢາສູບຂອງຂ້ອຍແມ່ນສີດຽວກັນກັບ ໝາ ສອງໂຕຂອງຂ້ອຍ, ແລະ ໝາ ຂອງຂ້ອຍກໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຈາກກິ່ນຫອມຂອງມັນ: ພວກມັນໂດດຂາຂອງຂ້ອຍເມື່ອຂ້ອຍສ່ອງມັນກ່ອນທີ່ຂ້ອຍຈະເລີ່ມຍ່າງ, ມີດັງດັງທີ່ກວ້າງແລະຕາແນມແຄບ, ດ້ວຍລັກສະນະແປກໆທີ່ພວກມັນໃສ່ ທຸກໆຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍເອົາເຂົ້າ ໜົມ ສັດລ້ຽງຫລືຖາດກະປicyອງທີ່ເຜັດໄວ້ຈາກ ໜຶ່ງ ຂອງ cocktails ຂອງພວກເຮົາ. (…)
- "The Labyrinth of Solitude" ໂດຍ Octavio Paz (ບົດຂຽນ, ຊິ້ນສ່ວນ)
ຕໍ່ພວກເຮົາທຸກຄົນ, ໃນບາງເວລາ, ຄວາມເປັນຢູ່ຂອງພວກເຮົາໄດ້ຖືກເປີດເຜີຍຕໍ່ພວກເຮົາວ່າມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງໂດຍສະເພາະ, ບໍ່ສາມາດໂອນແລະມີຄ່າໄດ້. ການເປີດເຜີຍນີ້ແມ່ນເກືອບສະເຫມີໄປໃນໄວລຸ້ນ. ການຄົ້ນພົບຕົວເອງຖືກສະແດງອອກມາຄືການຮູ້ຕົວເອງຢ່າງດຽວ; ລະຫວ່າງໂລກແລະພວກເຮົາເປັນສິ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້, ກຳ ແພງໂປ່ງໃສເປີດ: ຄວາມ ສຳ ນຶກຂອງພວກເຮົາ. ມັນເປັນຄວາມຈິງທີ່ວ່າເມື່ອພວກເຮົາເກີດມາພວກເຮົາຮູ້ສຶກໂດດດ່ຽວ; ແຕ່ເດັກນ້ອຍແລະຜູ້ໃຫຍ່ສາມາດກາຍຄວາມໂດດດ່ຽວຂອງເຂົາເຈົ້າແລະລືມຕົນເອງໂດຍຜ່ານການຫຼີ້ນຫລືການເຮັດວຽກ. ແທນທີ່ຈະ, ໄວລຸ້ນ, vacillating ລະຫວ່າງເດັກນ້ອຍແລະຊາວຫນຸ່ມ, ຖືກໂຈະຊົ່ວຄາວກ່ອນຄວາມຮັ່ງມີອັນເປັນນິດຂອງໂລກ. ໄວລຸ້ນແມ່ນປະຫລາດໃຈທີ່ຈະເປັນ. (…)
- ສືບຕໍ່ດ້ວຍ: ປະໂຫຍກທາງວັນນະຄະດີ
